Интервью

Мы подружились с Олей и Алексеем много лет назад на фестивале в Вашингтоне. Я люблю новые театральные знакомства и открыта к общению. Но с Олей у нас «кликнуло» именно по очень похожему восприятию, видению многих моментов, начиная от выбора репертуара, его подачи, работы с ребятами. Все что делает Оля с Алешей откликается у меня, и возможно, мои наработки близки Оле. Это как вдох и выдох одного живого процесса - сотворения спектакля...

Иоанна Хмелевская: Все мужчины отлично знают, чем на самом деле является женщина: многофункциональным устройством, достаточно гибким, с широким спектром действия. Это факт и чистая правда. А вот пользоваться данным устройством умеют лишь очень немногие. Большинство же с ним не справляется и портит что только может. Испорченный же прибор никуда не годен.

Благодаря пропаганде любой правящий класс называют демократическим. Даже люди, которые попадают во власть из народа, например, путем демократических выборов, начинают управлять другими людьми отнюдь не демократическим путем. Я бы очень хотел жить в стране с настоящей демократией, но таких нет. Платон полностью отвергает демократию как форму правления. Он не видит никаких мудрых решений, которые может принять сам народ. Я согласен с Платоном...

Сейчас Министерство культуры все время что-то запрещает и много лжет. Культивируется фигура Сталина, что, по-моему, неприемлемо ни для кого, но на этом строится будущее истории и это пугает и сильно расстраивает. Люди, которые ничего не знают о Сталине, получают фальшивые истории о том, какой он был замечательный, и, поскольку уровень образования у многих невысок, то они охотно в это верят, потому что хочется верить в какую-то легенду величия, особенно, когда вокруг все экономически плохо. Это типичный трюк, который проворачивали неоднократно...

Я вдруг осознал, что легендарная Лиля Брик не мифологическая героиня ушедшей истории, а моя современница, живущая в Москве, и стал делать попытки связаться с ней, хотя бы по почте. Но одновременно меня заинтересовала личность Осипа Брика, известного литератора в свое время. И я с удивлением осознал, что не так-то просто ознакомиться с его работами. Они публиковались только при его жизни, в 1915-1945 годах, и практически не переиздавались...

Что касается моего собственного опыта, то прибыл я в мае 1989 года в Нью-Йорк, и почти сразу попал на радио «Свобода» благодаря заботе проживавшего в Праге журналиста, поэта и писателя Игоря Померанцева. Он знал обо мне еще по моей московской жизни. Игорь свел меня с директором нью-йоркского отделения «Свободы» Юрием Гендлером, а тот познакомил с Петром Вайлем, который и стал моим первым работодателем в Америке. В его программе «Поверх барьеров» я выступал с авторскими эссе о культуре, отдавая затем написанные для радиопередачи тексты в старейшую иммигрантскую ежедневную газету «Новое Русское Слово» («НРС»). Эта работа приносила не столько материальное, сколько моральное удовлетворение: в качестве бонуса выпадало общение с Петром Вайлем и Александром Генисом, Сергеем Довлатовым и Борисом Парамоновым...

В пятницу, 12 апреля, завершился 14 сезон Русского Камерного общества в Вашингтоне, созданного и все эти годы возглавляемого пианисткой и педагогом, концертмейстером высокого класса Верой Данченко-Штерн. В этот раз финальный концерт сезона был посвящен русской романсовой и оперной музыке, а, если конкретно, - произведениям великой пятерки композиторов, прозванной критиком Владимиром Стасовым «Могучей кучкой»...