Россия

Редакционная статья в «Правде» «Об одной антипатриотической группе театральных критиков» вышла 28 января 1949 года. Статью писал коллектив авторов, в который, помимо сотрудников «Правды» Вадима Кожевникова и Давида Заславского, был привлечен весь цвет руководства Союза писателей — Александр Фадеев, Константин Симонов, Анатолий Софронов. Статья была отредактирована лично Сталиным, который и дал ей название. Критики с характерными еврейскими фамилиями: Юзовский, Гурвич, Варшавский и Борщаговский были охарактеризованы как «последыши буржуазного эстетства, которые утратили свою ответственность перед народом; являются носителями глубоко отвратительного для советского человека, враждебного ему безродного космополитизма; они мешают развитию советской литературы, тормозят её движение вперед...

Им всё не нравилось: и обилие классики в репертуаре, и уникальный театральный фестиваль,и моя персона с пятым пунктом, -- всё. Наш Председатель Михаил Александрович Ульянов даже выступил с большой статьёй в центральной прессе – в защиту театра. А Вы отправились по их «самым высоким кабинетам» воевать за нас, точь-в-точь как Кручинина за Незнамова. И чудо произошло: начальники отступились, нехотя признали линию на создание театрального Дома Тургенева правильной, дали возможность работать. Впоследствии некоторые из них публично каялись в своих ошибках. Но сколько же сил и нервов отняли они у нас тогда...

Лихорадочно ищу в книжке источник, откуда взята эта «Пиратская баллада» Лили Брик, но – безуспешно. При хорошей научной аргументации других приведенных в учебнике текстов здесь таковая отсутствует. Я знаком с личными архивами Л.Ю.Брик (№2577), хранящимися в Центральном (позднее – Российском) Государственном архиве литературы и искусства и на ее московской квартире на Кутузовском проспекте. Воспоминания, дневниковые записи, переводы, главным образом, пьес, с французского и немецкого, переписка. Но ни одной поэтической строчки, принадлежащей ей, до этого не встречал. А здесь – квалифицированно написанная баллада, включенная как образец в университетский учебник...

О моде, особенно в это время года, можно говорить часами. Во все времена она играла важную роль в обществе. Мода диктовала правила поведения и стиля одежды. Кажется, что уже невозможно придумать чего-то нового. Новый штрих, бесконечно близкий оттенок к уже имеющемуся, близкий, но другой. И вот на полотне возникает нечто, чего ранее не было. На самую середину весны пришлось и статусное модное событие – St.-Petersburg Fashion Week (SPBFW). Традиционное место проведение его – Новая сцена Александринского театра. Пригласительный билет на SPBFW так же желанен, как на аристократический бал. В этот раз я попала только на один показ. Но зато на какой! Заключительный гала-показ коллекции Fabric Fancy...

Чем грубее и проще мы становимся, тем больше тяга коммерческих театров к утонченным произведениям из светской жизни. Не сходит со сцен Оскар Уайльд. И вот еще одна премьера в Санкт-Петербургском Театре Эстрады им. А.Райкина. Мюзикл «Искусство жениться» по комедии Уайльда «Как важно быть серьезным». Начнем с тривиального заглавия. Было бы странно Уайльду с его ориентацией сочинять очередное «Руководство для желающих жениться». Не о том в пьесе речь. Уайльд – мастер парадоксов и в лучшей своей комедии рассказывает, как судьба играет человеком (а не он целеустремленно добивается брака), как ложь оборачивается правдой, как стремление соблюсти светские приличия оборачивается неприличием, религиозные обряды оборачиваются смешными пустяками, скованные условностями девушки проявляют здоровую чувственность...