За Брянцевым потянулись на Селигер его творческие друзья и знакомые, актёры ленинградских и московских театров, танцовщицы и танцоры Кировского театра, композиторы и писатели. Всем им озеро понравилось своей красотой, тишиной, дешевизной и качеством продуктов, особенно молочных, рыбных и даров леса, коими издревле славился селигерский край.
Закончилось удивительное для нашей Северной столицы лето. Солнечное и жаркое. Первые осенние дни еще теплы и ласковы. Заезжие гости потянулись к своим родным пенатам. И в Санкт-Петербурге стало свежо, просторно, деловито. Многочисленные лебеди хорошо продаваемого туристического бренда «Лебединое озеро», взмахнув напоследок своими белыми и черными крыльями, покинули статусные театральные площадки. Начался новый театральный сезон. Театр-фестиваль «Балтийский дом» ознаменовал его премьерой спектакля «Ма-Муре» (режиссер Юрий Цуркану)...
В эфире "Эха Москвы" юрист Елена Лукьянова представляет свое особое мнение. Прямо и смело говорит о преступных приказах. Нужно ли их выполнять, если видишь, что они направлены против народа? И ещё один аспект. Мы привыкли, что демонстранты не оказывают сопротивления полиции, даже в тех случаях, когда она действует с неоправданной жестокостью. Правильно ли это? Не стоит ли защищаться и отбивать своих? Важно, что эти вопросы поставлены, и поставлены не кем-нибудь, а высокопрофессиональным юристом.
9 сентября годовщина злодейского убийства отца Александра Меня. 28 лет прошло с того страшного дня, а преступление до сих пор не раскрыто.
***
Прекрасно помню то сентябрьское утро 9 сентября 1990 года. Накануне мы с отцом Александром обговорили очередной курс лекций по истории РПЦ ХХ столетия, который я начал читать в 1989-1990 годы в основанном им университете. Так что я не очень огорчился, что не смогу присутствовать на его первой в этом учебном году лекции. С 1974 года каждое воскресенье я проводил в храме. 9 сентября также собирался поехать в Новую Деревню...
Закончившийся в августе музыкальный фестиваль SummerScape в Аннандейл-он-Хадсон был посвящен русской музыке. Как и на многих предыдущих фестивалях, в программе звучали не только популярные произведения русского классического репертуара, но и редко исполняемые, порой незаслуженно забытые сочинения. Настоящим подарком для гостей фестиваля оказалась опера «Демон», впервые прозвучавшая в Америке.
Девятилетние детки пели про кровавый след на сырой траве. Подразумевалось, что детки правильно понимают: такие песни – это наш советский героический эпос. Только, в отличие от русского народного эпоса, где мифический Илья Муромец сражался с мифическим Соловьем-Разбойником, советский эпос был ближе к реальной жизни. И детки, вероятно, понимали, интуитивно конечно, что кровавый след на сырой траве вполне может случиться и в их собственном недалеком будущем...
С 19 по 22 августа 1991 года в Москве происходили эпохальные события: сначала контрреволюционный мятеж, направленный на возвращение страны к прежним - брежневским, а, возможно, и к еще более жутким, сталинским временам, и затем, как ответ, – стихийная народная революция в защиту СВОБОДЫ. Эти три хмурых августовских дня тысячи москвичей стояли у Белого дома. Тогда они победили. Отстояли достижения ПЕРЕСТРОЙКИ, не допустили возвращения старого замшелого режима. Увы, сегодня гкчписты у власти и очень хотели бы, чтобы люди России и мира забыли про те три героических дня. Забыли про трех героев: Владимира Комаря, Илью Кричевского и Дмитрия Усова, ценой своих жизней преградивших танкам дорогу к БЕЛОМУ дому...
Я долгое время работал на радио ОРФЕЙ. Там сменилось руководство. Власть захватила Оксана Серёженко, которая не питает страсти к классической музыке. Появился программный директор Евгений Кобылянский, который начал раскидывать всё направо и налево. Меня пытались перевести на нелепое время в будни и сократить передачу вдвое. Но мне удалось отстоять свое место. Я провел передачу об оперном режиссере Кирилле Серебренникове, говорил с композитором Алексеем Сюмаком о его работах с Серебренниковым, поздравлял Алексея Малобродского с юбилеем. Понимал, что дело мое кончится плохо. В той передаче, за которую меня объявляют «растлителем малолетних, я рассказывал о спектаклях Комише Опер...
Мысль побеседовать на эту тему у меня возникла, когда я расположилась в удобном кресле в холле отеля Corinthia (Невский Палас), что находится на Невском проспекте - главной артерии Санкт-Петербурга. Респектабельные посетители, вежливый, вышколенный, преимущественно молодой персонал. Современное изящество интерьера, идеально гармонирующее с величественной классикой. Атмосфера благополучия и основательности подтолкнула к мысли об основании, точнее, двух основаниях. Об основании нашего города. И об основании отеля, в холле которого пришли в голову эти мысли. О том, что находится под землей, то бишь о фундаменте...
Многие пришли сюда, ушли и снова пришли в силу жизненных ситуаций - мы все такие разные, и это наша жизнь уже три года. Первые цветы приносили со слезами, с отчаянием. С фотографий смотрел наш веселый Боря, поверить, что его больше нет, было невыносимо. Многие сидели и плакали на парапете моста. За эти годы мы поняли, что Боря действительно мистически не ушел, вот он живой всегда на Мосту его имени. Днем и ночью можно прийти к островку свободы. Теперь мы здесь улыбаемся - парадоксально, несмотря ни на что, - именно здесь мы чувствуем себя в безопасности от потоков лжи, от агрессии...
На смену прежнего приходит новый сценический проект с новыми исполнителями. 10 июня я успела попасть на последний спектакль курса С.Д. Бызгу «Лисистрата». В основе постановки лежит античная комедия Аристофана «Лисистрата». Режиссёр - Галина Бызгу, роль Лисистраты исполнила Анастасия Подосинникова. Примечательно, что историю, написанную тысячелетия назад, играют совсем молодые актеры. Древние греки были «молодым» народом. Они имели вкус к жизни, интерес к ней. Любили жизнь во всех ее проявлениях...
Мне он всегда был по-настоящему интересен – он был особенный - одаренный. Его художественный талант проявился очень рано и очень заметно. И не только художественный... Мой портрет маслом его детской работы висит у нас в гостиной в Нью-Йорке, и никто не верит, что меня писал мальчик - совсем ребенок. Можете убедиться.
Где же еще можно увидеть Панночку, восстающую из раскачивающегося над зрительным залом гроба? Совершенно потрясающую сцену бала сатаны из "Мастера и Маргариты" с проваливающимися сквозь землю и снова появляющимися из ниоткуда героями? Правдоподобную первобытную реальность в спектакле "Две стрелы" (авт.А.Володин), созданную при помощи оформления сцены настоящими камнями, деревом и шкурами? Огонь и запах настоящего вареного мяса, исходящий из котла пещерных людей, также только усиливают эффект достоверности происходящего...
В спектакле недвусмысленно продемонстрировали закулисную жизнь этого театра. Идеалистом в тот период своей жизни был Дориан. В Сибиле же соединились два чувства – любовь к прекрасному юноше и жажда вырваться из бедности, попасть в высшее общество путем замужества с богатым аристократом...
Мод – это искушение героя, его соблазн, говоря библейскими параллелями, - его Лилит. И герой в этой ситуации не остается безучастным, он живой человек, и как всякий живой человек, тянется к красоте, капризу, изысканности. Тема красоты как некой параллели к ригоризму и религиозной морали проходит через весь фильм. Иначе как истолковать сказочно прекрасный скрипичный концерт Моцарта, звучащий в исполнении Леонида Когана, на чье выступление в канун Рождества направились приятели? Кстати, Леонид Коган указан в «действующих лицах» фильма...
Этот вопрос снова встал на недавней программе «Наблюдатель», которую вела Фекла Толстая. Разговор шел о двух «Евгениях Онегиных», романе в стихах Пушкина, и опере («лирических сценах») Чайковского. Начну с филолога, Егора Сартакова, доцента МГУ. По его мнению, в «Евгении Онегине» Пушкина главный герой совсем не Онегин. Кто же?-Автор,- отвечает доцент. В доказательство приводится статистика - больше текста в так называемых «лирических отступлениях», чем в рассказе об Онегине. Ой ли? Не подсчитывала, навскидку кажется, что это не так, хотя даже если и так, ни о чем это не говорит...
Главной в спектакле оказалась совсем не опера-сказка, а «психологическая драма», переживания матери и ребенка-аутиста. Спору нет, пели оба на высочайшем уровне, вообще вся музыкальная часть оперы – игра оркестра (дирижер Ален Альтиноглу), пение солистов и хора – не могла не вызвать восхищения. Но действие распределялось неравным образом между тем, что происходило тут, в пространстве, где нашли приют два несчастных человека, и тем, что находилось за прозрачной пеленой, где жила сказка, где жили фантазии юноши о счастливой «полной» семье...
Известна дореволюционная фотография, на которой запечатлена благодушная группа отдыхающих. Но поистине чужая душа - потемки. Снимок, сделан в тех, по выражению Анны Ахматовой, "неживописных" краях, о которых ею сочинено одно из лучших стихотворений в русской лирике:"Ты знаешь, я томлюсь в неволе,/ О смерти Господа моля...". Конечно, даже если бы и не знать, кто такая Ахматова, взгляд не может не устремиться прежде всего на нее - на самое значительное лицо на снимке. Но рядом с Ахматовой девочка-подросток, и это юная Лиза Пиленко. Таким образом, на одной фотографии в раннюю пору запечатлены две великие русские женщины ХХ века. Как я думаю, две самые великие.
Чай, возникающий и в живописи ("Чаепитие в Мытищах", кустодиевские купчихи, черемонно выкушивающие чай из кузнецовской чашки), упоминается в русской поэзии и восемнадцатого и девятнадцатого столетий, и, понятно, нового и новейшего времени. Особенно примечательна состоящая из стихотворных новелл книга"Самовар" Бориса Садовского, заметного поэта Серебряного века. Далее в мозгу вертятся строки Блока:" За верность старинному чину! За то, чтобы жить не спеша! Авось, и распарит кручину. Хлебнувшая чаю душа!" И мандельштамовское "Чай с солью пили чернецы..." И винокуровское: "Когда в гостях за чашкой чая, Терзая ложечкой лимон..."
300 лет Карло ГОЦЦИ (1720- 1806), великому итальянскому сказочнику-драматургу... Как в русском Серебряном веке его творчество оказалось кстати! Тут у нас и замечательный журнал "Любовь к трем апельсинам", издававшийся доктором Дапертутто (т.е. Мейерхольдом) - в другую эпоху всё это отозвалось в ахматовской "Поэме без героя". Тут,понятно, и "Турандот" Вахтангова. И музыка Прокофьева (а там, у них, Пуччини). И, если вдуматься, великая, по-своему, и для своего (и нынешнего!) времени актуальная сказочная драматургия Евгения Шварца не возникла бы, не будь блистательного венецианского образца...
Я считаю. что счастье в жизни (или скорей полноценная его замена, и - прав Жуковский, заметивший, что мире есть много прекрасных вещей и кроме счастья) - в обладании марксовским двухтомником Афанасия Афанасьевича. И я, редкостный счастливец, обладаю этой радостью ("Радость - Страданье - одно!" Блок) в полуторном размере. Один том - из уцелевших книг погибшей отцовской библиотеки, а двухтомник - мое позднее сладостное приобрения. Обладаю я и разными изданиями советского времени, но консистенция неизбывной радости-страданья в них несколько понижена усилиями цензуры-редактуры.
Сёмина учётная запись на Фейсбуке была заблокирована, а по электронной почте он получил письмо, помеченное красной биркой особой важности. Оно гласило: Мистер Розен, Мы, Чрезвычайная Комиссия и Глобальный Комитет Блюдения свободы слова (сокращённо ЧК и КГБ), состоящая из самых прогрессивных прогрессистов, установила, что ваше сообщение брызжет ненавистью. Хотя ЧК и КГБ всегда выступает за свободный обмен мнениями и валютой, но не до такой же степени, чтобы идти в разрез с генеральной линией нашего вождя, товарища Цукерберга...
Подписка на рассылку
Подпишитесь на рассылку, чтобы быть в курсе последних новостей журнала ЧАЙКА и получать избранные статьи, опубликованные за неделю.