О новом фильме Андрея Кончаловского

Киноэпопея «Хроники русской революции» (3 части по 4 серии) охватывает события 1905–1924 годов, от Первой русской революции до смерти Ленина и начала исторических перемен. Их представление, по заявлению авторов фильма, опирается на широкий круг печатных, в том числе мемуарных, архивных и музейных источников. 

На их основе подобраны, смонтированы или специально созданы все мелкомасштабные уличные и крупноплановые актерские сцены картины. Многие из них даются на черно-белом фоне, что придает происходящему на экране, особенно массовым событиям, большую историческую достоверность, а также эмоциональность. 

Демонстрация исторического процесса дается через судьбы отдельных людей, для чего задействован кастинг как профессиональных актеров, так и лиц, не имеющих отношения к кинематографу. При этом в фильме фигурируют не только знаменитые деятели, но и простые обыватели. Это позволяет воспринимать даже сложные политические события прошлого легче и доходчивее, чем это делает какая-нибудь документальная кинолента и тем более научный труд или учебник.

Picture2165.jpg

Этаким «глазом зрителя» служит один из главных героев фильма полковник М.Прохоров (арт.Ю.Борисов). Он выставлен эталоном патриотичной государственности и верным сужакой, преданным всем властям отечества, от царской до советской. В нем А.Кончаловский выражает свою личностную политическую позицию, столь свойственную всему клану Михалковых.

Другой герой, прямой антипод первому, авантюрист Лютер (арт. А.Мизёв) - образ сильного хладнокровного террориста. Он выставлен явно напоминающим известного террориста Б.Савинкова В первых сериях фильма на этапах подготовки революциии он выступает как жесткий безжалостный бомбист. В третьей части входит в руководство боевого крыла партии левых эсеров. Не имея особых политических предпочтений и склонности к дипломатии или пропаганде, он при всех режимах остается сторонником крайних силовых мер.

Участие и сочувствие выказывают авторы фильма к другому киногерою талантливому пианисту А.Тихомирову (арт. Н.Каратаев), представляющему увлеченную революционными идеями русскую интеллигенцию. Попав в сеть большевистской пропаганды, он становится одним из серьезных активистов их партии, а в третьей части фильма даже примыкает к верхушке ЧК и выполняет отдельные ее важные задания. 

Практически единственный женский персонаж фильма Ариадна Славина (арт.Ю.Высоцкая), бывшая жена Лютера и, как и тот, в прошлом активная социал-демократка, играет сложную роль светской дамы, «женщины-огонь». Наделенная многогранным характером с сильной динамикой поведения, она придает фильму дополнительную эмоциональную и психологическую напряжённость.

Если вымышленные киногерои сериала выглядят довольно выразительно, хотя и несколько стереотипно, то исторические лица, особенно лидеры, подаются скорее как «иконы» эпохи, чем как живые, противоречивые люди. Из-за этого драматическая глубина их личностей оказывается утраченной, что является следствием как актёрской игры, так и рижессерской киностилистики, склонной к символике, архетипам, иногда гротеску. 

В связи с этим нелепо смотрится образ вождя революции В.Ленина (арт. Е.Ткачук), который особенно в первой части выглядит почти карикатурной фигурой. Странность его полоумных глаз, суетливость движений, размахивание руками кажутся умышленно преувеличенными. Еще более насмешливо представлен Л.Троцкий (арт. Н.Куглянт). Он, как и «кошелек» революции А.Парвус (арт.А.Колубков), говорит с местечковым акцентом, хотя и тот, и другой в то время себя евреями не считали. Не заставляет ли это вспомнить, что от обоих сынков знаменитого стихотворца гимнописца С.Михалкова, как и от него самого, нередко и раньше попахивало антисемитским душком?

Авторы сериала в угоду нынешней российской тенденции восстановления величия «вождя всех народов» подчеркивают значимость И.Сталина (арт. Т.Окроев) на всех этапах революционного движения. Особенно напрягает демонстрация его важности для октябрьского переворота. Хотя достоверно известно, что этот периферийный в дореволюционное время большевистский активист, не принимал в них какого-либо участия. С трудом верится, что убегая от опасности ареста, трусоватый Владимир Ильич, как представлено А.Кончаловским, оставил Сталина, а не Троцкого своим преемником при подготовке октябрьского восстания. Смешновато выглядит также сцена, когда перед тем бегством именно Сталин бреет Ильича наголо, а через несколько кадров тот уже в шалаше появляется почему-то снова с бородкой.

Л.Троцкий, известный «демон революции», не фигурирует в фильме ни как главный мотор октябрьского переворота, ни как создатель Красной армии и главный организатор ее победы в Гражданской войне. Вместе с тем, дается явно юдофобская сцена прихода к нему как высокопоставленному государственному деятелю его собственного отца с группой бородатых раввинов, которым он наотрез отказывает в защите евреев от погромов со стороны «красных гайдамаков».

Не совсем достоверно (а, скорее, совсем недостоверно) и тоже излишне символично выглядят не только революционные функционеры, но и представители высшей государственной власти. Так, в царе Николае II (арт. Н.Ефремов) слишком уж нарочито подчеркнута известная его нерешительность и слабость. В то же время премьер министр П.Столыпин (арт.А.Фисенко), наоборот, смотрится гипертрофированно сильным, волевым, деятельным.

Если первая и третья части киноэпопеи А.Кончаловского обладают типовыми чертами занимательного исторического триллера, скроенного знаменитым киномастером, то 2–я вызывает полное недоумение. Она построена не как художественная кинокартина, а как аудио-видео версия книги некого русского белоэмигранта Б.Яковенко «История Великой русской революции», написанной в конце 20-х годов. Очень средняя по литературным качествам и сомнительная по документальной достоверности, она представляет собой обычный образец подобных попыток осмыслить исторические события с обьективных, будто бы, позиций. Зачем А.Кончаловский тратит на этот довольно серый опус целых 4 серии своего фильма, совершенно непонятно.

Нельзя не заметить, что третья часть киноэпопеи носит особенно политизированный и приближенный к сегодняшнему времени характер. В ней автор подчеркивает свою консервативную сущность, рьяно проявляемую его младшим братом «царедворцем» Никитой. В отличие от этого сегодняшнего кинооткровения, Андрон Кончаловский в прежних публичных выступлениях все-таки не слишком сильно афишировал свою приверженность патриотизму и государственности. Он нередко даже прикрывал ее довольно смелыми либерально-свободолюбивыми высказываниями.

Извлекая из пыльных ящиков истории давно разоблаченные, но поддерживаемые нынешними политизированными историками мифы, авторы фильма одевают их в остросюжетные кинематографические одежды. Большое место занимают сцены взаимодействия с левыми эсерами во главе с фанатичной М.Спиридоновой (арт. М.Биорк). Сначала большевики используют этих соцреволюционеров для разгона «Учредительного собрания», а потом даже отстраняют от участия в работе «Пятого всероссийского съезда рабочих, крестьянских и казачьих депутатов». Предвзято трактуется организация ими убийства немецкого посла при вполне благоразумной попытке предотвратить заключение сепартного мира с Германией. А после покушения в авусте 1918 года на Ленина полуслепой эсерки Ф.Каплан для устранения конкуренции левых эсеров вообще убирают с политической арены.

Очень странно, что «Хроники русской революции» полностью игнорируют историю Гражданской войны (неужели только чтобы избежать показа заслуг Л.Троцкого в победе над Белым движением?) Вместо показа этого самого кровавого русского периода первой четверти ХХ-го века, действие фильма, перескакивая через целые 5 лет, сразу переходит к трагико-драматическим событиям ухода из жизни В.Ленина. Здесь ярко проявляется «выдающееся» значение И.Сталина, который из простой секретарской должности вырастает до главной руководящей фгуры в партии и государстве. 

Именно он, якобы, больше всех общался с умиравшим Лениным и осуществлял связь вождя с Политбюро. Он даже удостоился его просьбы дать ему яд. На заседаниях Политбюро, согласно представлениям авторов, Сталин вел себя умным находчивым и волевым лидером. Он даже позволил себе обвинить в присвоении казенных денег главных ленинских сподвижников Г.Зиновьева (арт. А.Горелов) и Л.Троцкого, в которых видел основных соперников в борьбе за власть. 

Во всех сериях киноэпопеи подчеркивается активное участие ее главных героев в органах охраны, которое, оказывается, имеет решающее значение при любых властных устройствах. Так бывший бомбист Лютер становится одним из руководителей террористического крыла левых эсеров. Полковник М.Прохоров, при царском режиме бывший офицером Спецотдела Охранного департамента, в советское время работает в контрразведке. Пианист А.Тихомиров, увлеченный поначалу революционным движением, после октябрьского переворота становится активным функционером ЧК и служит чуть ли не телохранителем больного Ленина.

Поэтому, если кто-то еще не понял и не осознал, кто в прошлом и сегодняшнем времени, нес и несет главную ответственность за государственность России, ее честь, могущество, благополучие, то А. Кончаловский в своем новом, претендующем на эпохальность, фильме это разъясняет ясно, четко, доходчиво.