«Мне Брамса сыграют». Алексей Тартаковский

Дорогая Изольда!

Спасибо за содержательное письмо. Вы во многом правы, но классическая музыка, как и классическая литература, всегда была уделом элиты. Я читал, что жена Достоевского проявила себя как очень успешный издатель — она сумела продать невиданное для того времени число книг — целых десять тысяч экземпляров «Братьев Карамазовых». Думаю, что и классическую музыку в то время слушали немногие — процент любителей среди населения был никак не больше, чем сейчас.

Возможно, классическая музыка получила в Америке новый импульс благодаря азиатским студентам. Я знаю, что китайские и корейские мамы считают обязательным учить детей играть на фортепиано, скрипке или других инструментах. Одна моя знакомая пианистка поинтересовалась, откуда у них такое непременное желание учить музыке даже неспособных детей. Оказывается, та мамаша считала, как, наверное, тысячи ее соотечественниц, что ранние занятия классической музыкой способствуют развитию многих способностей, в том числе и математических. Не знаю, как Вы, а я в Карнеги Холле и других залах Нью-Йорка вижу все больше и больше молодежи — это явно бросается в глаза. А если выступает какой-нибудь китайский или японский виртуоз, в зале обязательно аншлаг, его или ее бурно приветствуют азиатские иммигранты.

Вы спрашиваете, где слушать классическую музыку. Мне думается, что большую роль в ее распространении сейчас играет интернет, в частности, Youtube. Если я задумал выучить новое для себя произведение для фортепиано, то в первую очередь ищу его там. Выбор предоставляется огромный: можно послушать одну и ту же пьесу в исполнении гигантов, таких как Горовиц и Рихтер, а можно и в исполнении студентов, чтобы понять, с какими «подводными камнями» столкнешься при работе над ней, а можно послушать и вундеркиндов, начиная с пяти лет и старше.

Я знаю, что в моем любительском обществе, New York Plano society, руководимом профессором Еленой Леоновой, все широко пользуются услугами Youtube. В этом обществе есть прекрасные музыканты, играющие на рояле лучше многих профессионалов. Правда, они почти все закончили консерваторию, но потом выбрали другую специальность, которая приносит устойчивый доход их семьям. Среди нас есть врачи, юристы, компьютерщики, финансисты, архитектор и даже один летчик. Они регулярно участвуют в сложнейших американских и международных конкурсах для любителей, а побеждая, получают право выступить с профессиональными оркестрами.

Вообще только в Америке я узнал, как много любителей прекрасно играют на различных инструментах. Впрочем, я однажды слышал об этом еще в России, будучи студентом, когда мне дали перевести для Союза композиторов одну американскую брошюру. В ней приводился список тысяч американцев, играющих в свободное время камерную музыку, вместе с их адресами и телефонами. Если вы за небольшой годовой взнос становитесь членом этого общества, то вас примут в любом американском городе, где бы вы ни оказались — достаточно позвонить другим членам общества и предупредить о своем приезде. Более того, вам обеспечат ночлег и хороший обед только за то, что вы сыграете квартет или трио с местными музыкантами, включая хозяев дома.

Традиции камерной музыки здесь неизмеримо богаче, чем в России, не даром так прекрасно звучат у американцев духовые инструменты — они с детства привыкли играть в любительских оркестрах. На концерте, о котором я рассказал, меня особенно поразили духовики. Валторны звучали бархатно, чисто — никаких киксов, как это часто бывало даже в лучших русских оркестрах. Не случайно русские профессиональные духовики с большим трудом находят работу в США — конкуренция огромная.

Я уже отмечал, что на эстраде было около ста музыкантов. Представьте, что пришли бы их послушать только члены семьи и приятели — это уже около 300 человек, а в зале было не менее тысячи, и слушали все, как вы выразились, с «жадным» интересом. Думаю, что по масштабу и уровню Квинс-колледж не уступит любой русской консерватории, а ведь в Нью-Йорке есть еще и Джульярд, и Маннес-колледж, и Манхаттенская школа музыки и другие престижные вузы. Поэтому не удивительно, что одновременно в Нью-Йорке, особенно в конце недели, даются не два и не три концерта классической музыки. Увы, на лучшие концерты очень трудно попасть. Например, я хотел достать билет для друзей на концерт Этери Анджапаридзе, посвященный светомузыке Скрябина, в Центре Барышникова 5 ноября, но поздно спохватился — билеты давно распроданы, хорошо, что заранее заказал их для себя. Так что, не унывайте, дорогая Изольда, мы с вами живем в музыкальной столице мира.