За Евгением Цымбалом слежу с момента, как посмотрела его короткометражную картину «Защитник Седов» (1988). Случилось сие в 2024-м, спустя 26 лет после создания этого грандиозного фильма. Если пропустили – посмотрите. В ЧАЙКЕ я о нем писала и там он есть.
Но сейчас - о другом.
29 августа 2026 года по каналу КУЛЬТУРА был показан документальный фильм с участием Евгения Цымбала. Фильм о двух гигантах кино – режиссере Андрее Тарковском и актере Александре Кайдановском. Евгений Цымбал работал ассистентом режиссера на картине Тарковского «Сталкер». Он рассказал об этом своем опыте страстно, взволнованно и очень правдиво.
Знаю, как дороги всякому творческому человеку отклики, - и вот откликаюсь.
Евгений Васильевич, Вы поразили меня своим рассказом. Когда много лет назад смотрела «Сталкер» (1980), даже не подозревала, на какой зыбкой почве он создавался. До «Сталкера» было «Зеркало», фильм абсолютно личный, выношенный, буквально исповедь души (хотя во многом зашифрованная). «Сталкер» же своим сюжетом, героем был на противоположном полюсе.
Евгений Цымбал объясняет: Андрей взялся за этот фильм от безысходности – предлагаемые режиссером сюжеты не утверждались, а деньги были нужны. Взялся для денег. Но не тут-то было. Картина не шла. Все мешало – погода, недостатки сценария, который Аркадий и Борис Стругацкие - фильм делался по их «Пикнику на обочине» - переписывали многажды. Трижды менялась съемочная группа, от первоначальной осталось пять человек.
Группа устала от бесконечных пересъемок одного и того же кадра. Ушли два главных оператора, один из них Рерберг, допустил брак на 80 % пленки. В итоге фильм был закрыт. Но удивительно, что Госкино все же дало добро на возобновление съемок. Самое главное: в результате всех этих перипетий Андрей Тарковский прежде не находивший в картине себя, не видевший того, что делало бы его работу живой, близкой его душе, пришел к тому, что полностью поменял сюжет и характер Сталкера.
Произошла метаморфоза: герой фильма из Победителя, превратился в слабого, сомневающегося человека, в Юродивого. Евгений Цымбал называет его гибридом Князя Мышкина и Гамлета. Это больно ударило по Кайдановскому, исполнителю главной роли. По своему характеру, как говорит Цымбал, был он близок к тому Сталкеру, который жил в повести братьев Стругацких, - жесткому, мужественному, победительному.
Все в актере сопротивлялось превращению в слабого, мнительного человека, говорящего высоким голосом (чего требовал от него Тарковский). И верно, в кадрах, звучащих в документальном фильме, мне показалось, голос и интонация Кайдановского сильно напоминали Смоктуновского, и вправду соединившего в себе черты князя Мышкина и Гамлета. В судьбе Кайдановского, по мнению Евгения Цымбала, «Сталкер» сыграл роковую роль, вызвал у него «отвращение» и даже «в какой-то степени сломал его»…
Что ж, печально, если так. Но спасибо рассказчику за правду!
Сейчас пересматривать фильм я не стала. Когда-то он меня сильно поразил – необычностью и таинственностью сюжета, сильной игрой Алисы Фрейндлих. Но, если к «Зеркалу» я возвращалась много раз на протяжении жизни, то «Сталкер» не стал "моей" картиной. Очень уж головной, выдуманный, далекий от человеческих эмоций и чувств…
Как бы то ни было, мы услышали поразительный рассказ – о борьбе гениального режиссера с материалом – сюжетом, характером героя и даже с характером артиста, не совпадавшим с видением мастера. Подобные «внутренние» сюжеты», увы, редко становятся достоянием зрителей.
Совсем недавно нечто подобное о работе режиссера Любимова над «Мастером и Маргаритой» в шведском драматическом театре рассказала Лейла Александер-Гарретт.
Не всякий свидетель решится свидетельствовать, да и не всякий сумеет увидеть и понять сложный, порой извилистый путь создания настоящего произведения искусства. У Евгения Цымбала это получилось!
Добавить комментарий